ARTE – L’enigma: La Scuola di Atene di Raffaello
Articolo di Carlo Verga

Tanti anni che mancavo dai Musei Vaticani, finalmente a fine agosto siamo riusciti ad entrare con figli e nipoti e così da ripercorrere le sale del museo con la necessaria calma e non spinti da una folla vociante. Avevamo un’ottima guida e tra le tante cose, evidentemente presa molto da Raffaello, ci siamo soffermati a lungo davanti alla "Scuola di Atene", il grande capolavoro del pittore.
La descrizione lunga e attenta, il racconto della filosofia di ciascuno dei personaggi come e perchè raffigurati nelle varie pose, i loro pensieri i loro crucci. Siamo rimasti impressionati dalla dialettica e dall’entusiasmo della guida nel descriverci l’opera che naturalmente abbiamo apprezzato anche per la composizione e il pensiero di’insieme.
Abbiano poi continuato il percorso da soli trascurando la parte d’arte moderna, trascinati, dalla stanchezza dei nipoti che dopo due ore davano segni di insofferenza. Varrebbe comunque la pena di parlare anche di quella sezione dove esposto anche un Van Gogh fascinoso per la sua storia… ma questa è un altro argomento e magari ne parliamo nel prossimo numero della Lampadina.
Torniamo sulla “Scuola di Atene”, leggo In questi giorni un commento di un critico americano Kelly Grovier che stravolge la nostra percezione dell’opera impartendo una centralità differente da quanto immaginato fino ad oggi. Il Grovier, in altre parole, ci dice che abbiamo capito poco o niente del dipinto, ma che la filosofia dell’opera si concentra su un minuscolo oggetto a cui nessuno aveva dato peso fino ad ora e che racchiude un mistero del suo inserimento effettuato ad opera quasi finita.
"Guardate bene,  - ci dice -, proprio al centro, «oltre il braccio sinistro del malinconico scrittore che siede nel mezzo del dipinto, un semplice calamaio vacilla all'angolo di un grande blocco di marmo, ad appena una gomitata dal cadere, rompersi e aprire un buco nero nel cuore del lavoro di Raffaello». Ebbene: «Quell'oggetto senza pretese, e solo quello, trasforma l'affresco da tributo bidimensionale al pensiero razionale in una meditazione molto più profonda e mercuriale sui misteri dell’esistenza».
Non tralascia naturalmente un’analisi approfondita di ciascuno dei personaggi, la loro filosofia, il loro modo di pensare anche il modo di discutere tra loro e sottolinea come tutto verrebbe a fermarsi se il calamaio cadesse carpendo l’attenzione di tutti, stravolgendo l’intero concetto del quadro, ponendo così proprio il calamaio, un oggetto di nessun interesse, sfuggito agli occhi di milioni di visitatori, come centro di un mondo, forse futile nella propria debolezza.
Infine conclude: "quel calamaio, e solo quel calamaio, rappresenta la fluidità dell'identità che Raffaello ingegnosamente costruisce (e decostruisce) attraverso la superficie del suo dipinto. Togliete il calamaio dall’epicentro dell’affresco, e l’opera si dissolve in un fiasco di forme confuse e confondenti. Il profondo, e trascurato, calamaio di Eraclito è la vera sorgente da cui l'energia elastica del capolavoro di Raffaello promana senza fine».

Che dire? I commenti di Kelly Grovier stravolgono la mia percezione del quadro e naturalmente le spiegazioni della nostra guida, certo aprono uno spiraglio interessante sull‘intera opera. Voi cosa ne pensate?

Per saperne di più, leggete l'articolo di Kelly Grovier su BBC Culture

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ICH è d'accordo con questo assunto: "L'imprevisto non è l'impossibile: è una carta che è sempre presente nel gioco." Comte de Belvèze

ABBIAMO OSPITI/ROMA - Roma verticale
Articolo di Nicoletta Fattorosi Barnaba, Autrice Ospite de La Lampadina

Oggi diamo un’occhiata alla Roma medievale, o meglio a quanto sia rimasto della Roma medievale. Cercheremo di ritrovarla anche attraverso dei simboli architettonici come le torri e i campanili di quel periodo. Se potessimo vedere la nostra città dall'alto in quei secoli, avremmo un’immagine molto diversa dall'attuale. Le case e la popolazione, chiuse nell'ansa del Tevere, Roma coperta di verde, ma quello che colpirebbe maggiormente sarebbe l’assetto verticale della città, con circa trecento torri, che si stagliano verso il cielo; torri di guardia su quanto resta della cinta muraria di Aureliano,  torri erette dalle varie famiglie baronali, sempre in lotta tra di loro, sia per difendersi, sia per affermare il proprio potere. Vorrei far tornare alla memoria quell'immagine di Roma attraverso le parole di Pascarella, che in Storia Nostra, parlando del medioevo dice, a proposito di Roma, così:

…/ quanno che adesso stai sopra un’artura, / monta su ‘na terrazza in cima a un tetto; / e lassù, quanno tu da un parapetto / de la terrazza guardi la pianura / contornata da tutte quele mura / de Roma che te stanno de prospetto, / e vedi intorno a te quela ghirlàndola / de torre, a che te credi che serviveno? / […] ma quelle ereno er frutto d’un lavoro / che li baroni se lo costruivano / pe’ massacrasse insieme fra de loro./ Quele torre che, quanno uno […] le rivede cor primo sole, che ce va a bonora / e che quanno viè’ l’ombra giù da piede / sopra a la cima ce rimane ancora,  / e ce vede volà’ le palombelle / fra le lapide cor bassorilievo;/ se sa je fa piacere de vedelle.

Di quelle torri alcune non sono più visibili, in quanto inglobate in altri edifici, altre sono state distrutte dal tempo o da esigenze urbanistiche nei numerosi interventi di rinnovamento che ha subito Roma nei secoli.
Insieme a questa immagine di potere laico, si innalzano verso il cielo i campanili voluti dalla Chiesa per sottolineare il potere conquistato, dopo le lunghe lotte per le investiture.
Il campanile o torre campanaria, dal suo nome nasce per ospitare le campane, che nei secoli hanno dato agli uomini la scansione del tempo della preghiera e del lavoro. Molti riconoscevano dal diverso suono a quale chiesa appartenessero le diverse campane che a Roma suonavano e accompagnavano le ore della giornata dei romani, allo scadere delle ore canoniche.

Nel XII secolo si aggiungono a quelli preesistenti, del IX e XI secolo, campanili eleganti, alleggeriti e abbelliti da bifore e trifore. La luminescenza delle padelle cosmatesche, incastonate nei mattoni, pronte a riflettere i raggi del sole al tramonto, parlano di una nuova eleganza architettonica, caratteristica dell’epoca. I campanili in laterizio con vari piani potrebbero arrivare forse al centinaio, ne sopravvivono una cinquantina, ma bastano già da soli a caratterizzare tuttora il panorama della città medievale e a testimoniare la vitalità delle sempre più numerose maestranze, comprese quelle genericamente chiamate cosmatesche, che nacquero anch'esse in quel momento di ripresa edilizia.
Gli antichi campanili di Roma si caratterizzano, rispetto a quelli delle regioni settentrionali dalla maggiore frequenza di vuoti, l'uso costante della policromia e dell'intarsio, la mancanza degli archetti nelle cornici di suddivisione dei piani, sostituiti da mensole marmoree. Tipi caratteristici sono quelli (sec. XII) di S. Maria in Trastevere, di S. Maria in Cosmedin, dei SS. Giovanni e Paolo, di S. Lorenzo fuori le mura, ecc.
Il suono della campana è una voce che viene data dal campanaro, figura importantissima in una Roma in cui il tempo è scandito da queste note. I romani riconoscevano le “loro” campane dal suono e dal modo in cui i diversi campanari muovevano i loro particolari strumenti. Si racconta che un allegro fraticello campanaro della chiesa di S. Maria in Aracoeli, avesse ovviato alla fatica di suonare la campana, inventando un modo quanto mai utile e divertente. Aveva unito le corde della campana per farne una sola, aveva messo un cuscino sul nodo e quindi ecco pronta una comoda e simpatica altalena sulla quale dondolare e suonare le ore canoniche per invitare i romani alla preghiera. Ricordo che al tramonto, prima che si chiudessero le porte delle mura di Roma, le campane suonavano non solo per ricordare la preghiera dell’Ave Maria, ma anche per aiutare chi fosse ancora nei paraggi della città ad orientarsi e rientrare più facilmente.
Zanazzo ci racconta un fatto, accaduto nel XVI secolo, legato alla campana di Santa Maria Maggiore:
“Sentiteme. Dice, che ttanti anni fa, una pellegrina tanta mai ricca, che vveniva a Roma in pelligrinaggio, a ppiedi, pe’ vvisità le Bbasiliche, quanno fu a un certo punto[…],siccome era una notte scura scura e ppioveva, s’era persa la strada. […]E in der mentre tutt’impavurita, se stava a riccommannà’ a la Madonna che l’avessi ajutata, quanto sentì’ da lontano lontano venije a l’orecchie come un sôno de ’na campana. Appizzò l’orecchie, se fece coraggio, e cco’ l’annà’ a le tacche a le tacche appresso ar sôno che ssentiva[…]se trovò su la piazza de Santa Maria Maggiore. […] Quela signora pellegrina n’arimase accusì ccontenta e obbrigata a la Madonna che […]lassò una rènnita […] a li preti de Santa Maria Maggiore, cor patto che dda quer giorno in poi, tutte le sere, a ddù or de notte, la campana medema avessi sonato a ffesta in ricordanza de quela grazzia ricevuta." 
Per questo motivo quella campana a Roma si chiama la “Sperduta”. Ancora oggi, ogni giorno la Sperduta suona alle 9 di sera.
Oggi le campane suonano ancora nella nostra città, ma il traffico aberrante che caratterizza le nostre giornate cittadine, non ci permette di cogliere il dolce suono che era il motivo conduttore dei tempi passati, per Roma. Solo la domenica possiamo ascoltare ancora quel dolce din, don, dan che si spande nel cielo romano.

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La Redazione riporta questa notazione: "L'alpinista tedesco Wolfgang Gorter era così furioso che la montagna più alta della Germania, lo Zugspitze, fosse alta solamente 2.964 metri che costruì una torre di calcestruzzo sulla sua cima per fare in modo che essa arrivasse a misurare esattamente 3.000 metri". Parlando di Wolfgang Gorter

MEDICINA - OSAS: una patologia poco nota
Articolo di Beppe Zezza

Avete mai sentito parlare di OSAS? No? Da un'esperienza personale un'utile informazione per tutti.

Può capitare di sentirsi stanchi anche senza aver fatto qualcosa di particolarmente gravoso e impegnativo ma se la cosa perdura, al netto di altre comorbità pregresse, può essere utile fare una visita che accerti lo stato del nostro sonno notturno. Per una notte ci viene applicato un apparecchio, il polisonnografo, che registra diversi parametri quali respirazione, ossigenazione del sangue, presenza di apnee ecc. L’esame è poco invasivo e ben tollerato.
Il risultato, nel caso a me noto, è stata la rilevazione di 33 mini-apnee ogni ora! In altri termini ogni due minuti circa la respirazione si bloccava per un breve istante e provocava un risveglio (inconscio) che permetteva alla respirazione di riprendere. Svegliandosi ogni due minuti era ben logico che la persona in questione la mattina si alzasse stanca morta poichè il nostro corpo si riposa solo negli stadi di sonno profondo che in questo caso erano costantemente interrotti dagli episodi di apnea. Questo tipo di problema è assai frequente sia in età pediatrica che negli adulti, ed è dovuto ad un tono muscolare ridotto, all'ingrossamento, anche temporaneo (tonsilliti, mal di gola etc), delle pareti molli delle vie respiratorie, a particolari caratteristiche strutturali dell'anatomiche (lingua grossa, presenza di adenoidi ipertrofiche, etc..) e spesso interessa persone obese.
La patologia prende il nome di OSAS (sindrome delle apnee notturne ostruttive – in inglese naturalmente) ed è efficacemente contrastata mediante l’uso di un apparecchio che prende il nome di C.P.A.P. (Continous Positive Air Pressure) o dell'APAP, i quali, attraverso una mascherina, insufflano aria ambiente nella gola. Questa aria impedisce il collabimento dei tessuti molli, il rilasciamento della glottide e quindi l’apnea.
Provato l’apparecchio e controllato l’andamento delle apnee: queste sono passate da 33 all’ora a una con un notevole miglioramento della qualità della vita.
La sintomatologia dell'OSAS, visto i danni che produce al nostro sonno comprende anche il mal ditesta al risveglio, l'addormentarsi, -potendo-, durante il giorno per brevi momenti, una concentrazione che tarda a venire, la sensazione di avere un po' di mal di gola, perchè le mucose delle vie aeree sono molto secche, e una possibile ipertensione arteriosa dato che certamente le apnee bene al cuore non fanno.. Insomma una patolgia risolvibile da tenere sotto controllo perchè può creare danni di altro genere.
Non avevo mai sentito parlare di questa patologia e di questi rimedi ed in Francia – dove ci troviamo attualmente– l’esame e l’uso dell’apparecchio sono a carico del Servizio Sanitario. In Italia, viceversa, a livello SSN il disturbo non è considerato nemmeno dalle assicurazioni private.

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La Redazione la trova calzante: "Stanco io? No, sono diversamente dinamico." Dal web

CULTURA – La Contessa di Castiglione, la donna che contribuì all'Unità d'Italia
Articolo di Marguerite de Merode

Di lei si dice che è la contessa più spudorata dell‘800 ma che ha aiutato a cambiare il destino dell'Italia del rinascimento. Virginia Elisabetta Luisa Carlotta Antonietta Teresa Maria Oldoini, cugina di Camillo Benso, Conte di Cavour, nota come la Contessa di Castiglione, possiede un temperamento vivace e una notevole bellezza. Fa della stravaganza una sua espressione fondamentale. Vive premature e numerose vicende amorose. Il suo aspetto le vale all’epoca l’appellativo di “donna più bella del secolo” e ciò sicuramente fa crescere senza limiti la sua vanità. Indossa abiti originali e audaci. La sua eleganza, sempre ricercata fin nei dettagli, costosissima, e il suo charme conquistano tutti.
Non è un personaggio che ispira simpatia alle donne, anzi! Basta leggere qualche sua esternazione recuperata dalle pagine del suo diario: "Io sono io, e me ne vanto; non voglio niente dalle altre e per le altre. Io valgo molto più di loro; ogni donna ha il dovere di essere bella, non per sé, ma per gli altri. Per sé invece, deve essere ambiziosa, astuta e agguerrita".
Ha la mania di sedurre chiunque. Lo ostenta senza problemi. Corteggiare e stuzzicare gli uomini con cui entra in contatto è un vezzo che non l’abbandonerà mai.
All’età di diciassette anni la bella Virginia va in sposa al Conte Francesco Verasis di Castiglione di dodici anni più anziano di lei. Con questo matrimonio, conquista la possibilità di trasferirsi a Torino nel palazzo dei Castiglione che fiancheggia la residenza dei Cavour. Gli dà la possibilità di entrare a far parte della vita di corte di Vittorio Emanuele II di cui diventa intima amica. Non c’è ricevimento né evento mondano al quale non viene invitata grazie al suo fascino e al suo spirito.
Separatasi presto dal marito che continuerà ad amarla tutta la vita, comincia ad intrattenere un gran numero di relazioni con esponenti dell'alta finanza, dell'aristocrazia e della politica. Ma è nel 1855 che Virginia entra veramente nella storia. Il cugino Cavour che sogna di far diventare il Piemonte una grande potenza, vuole convincere il Re a partecipare alla Guerra di Crimea e fare partecipare l'Italia al Congresso di Parigi. Vuole avere, in quella occasione, la possibilità di ottenere da Napoleone III un suo intervento in favore del Piemonte contro l’Austria. Intervento questo, necessario per la liberazione del Lombardo Veneto vero e proprio primo passo verso l’Unità d’Italia.
Cavour vuole l’Italia e ha bisogno della Francia. Pensa a la sua bellissima cugina e alla sua grandissima capacità seduttiva e per questo la invia a Parigi, in “missione speciale”, con il preciso obiettivo di sedurre l’imperatore francese Napoleone III e convincerlo ad appoggiare l’esercito piemontese nella Seconda guerra d’indipendenza. "Riuscite, cara cugina – le raccomanda Cavour, usate i mezzi che vi pare, ma… riuscite!"
Parzialmente stipendiata dai Servizi Segreti dei Savoia, si trasferisce nella capitale francese dove la sua bellezza è già ben nota.
Per due anni Virginia di Castiglione diventa la regina di Parigi, delle feste, dei balli, delle cacce e del cuore dell'imperatore. Amore e politica diventano lo scopo della sua vita, e l'appartamento di avenue Montaigne dove vive, oltre che segreta alcova imperiale, è anche centro d'informazione e di intrighi.
Entra perfettamente nel suo ruolo di spia riuscendo a consegnare messaggi riservati, corrispondere, andare e venire liberamente tra la Francia e l’Italia, talvolta scavalcando il protocollo diplomatico. Usa persino un codice cifrato nella corrispondenza che tiene costantemente con il governo del Piemonte. Dopo pochi mesi, porta a termine la sua missione.
Presto, comunque, la sua brillante immagine appassisce e cade in disgrazia. Non si arrende. Fra il 1861 e il 1867 si offre all’obiettivo dei fotografi alla moda Mayer e Pierson. La ritraggono a letto, o in pose teatrali, con le gambe nude fino al ginocchio; uno scandalo.
Piano piano si ritira dalla mondanità. Non accetta il tempo che passa e finisce i suoi giorni in solitudine e malinconia. Fa coprire gli specchi del suo appartamento parigino con un velo nero perché non riflettano più la sua bellezza perduta, chiudendosi in un voluto eremitaggio. Sarà sepolta nel cimitero di Père Lachaise, dove ancora oggi riposa.

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La Redazione propone questa idea: "La mia vanità non è fisica ma cerebrale. Credo che la consapevolezza di se stessi sia una forma di vanità." Richard Griffiths

ATTUALITÀ - Passaporti forti
Articolo di Carlotta Staderini

I passaporti considerati potenti ti permettono di viaggiare senza bisogno di visti.
Henley & Partners, una società di consulenza londinese, prepara ogni anno una classifica dei passaporti più potenti al mondo, quelli che hanno il maggiore numero di destinazioni aperte e la classifica si basa su quattro indicatori: la libertà di viaggio, la libertà di spostamenti, la potenza economica e lo sviluppo umano. 

Non sempre i cittadini delle nazioni più ricche hanno il miglior passaporto. L’Asia è in testa alla classifica, tuttavia l’Europa domina la TOP TEN. Dei primi 21 paesi catalogati ben 17 sono situati nel vecchio continente.
Classifica dei paesi che si possono visitare senza visto (prima della pandemia COVID-19):
1 GIAPPONE 191 paesi
2 SINGAPORE 190 paesi
3 COREA DEL SUD, GERMANIA 189 paesi
4 ITALIA,FINLANDIA, LUSSEMBURGO, SPAGNA 188 paesi
5 DANIMARCA, AUSTRIA 187 paesi
6 SVEZIA,FRANCIA, PORTOGALLO, PAESI BASSI 186 paesi
7 SVIZZERA, STATI UNITI, REGNO UNITO, NORVEGIA BELGIO 185 paesi
8 GRECIA, NUOVA ZELANDA,MALTA, REP:CECA 184 paesi
9 CANADA, AUSTRALIA 183 paesi 10 UNGHERIA 181 paesi

Gli Stati Uniti con la politica estera instabile e burrascosa degli ultimi anni ha perso molte posizioni, così come il Regno Unito a causa della Brexit. Inoltre, tra le drammatiche conseguenze della pandemia COVID-19 vi sono le restrizioni imposte alla maggior parte delle frontiere con conseguenze pesantissime sulla più importante industria del secolo, il turismo.
Prima che il COVID-19 ci colpisse, il mondo godeva di una maggiore libertà di movimento rispetto a qualsiasi altro momento della storia. Il numero dei paesi che è possibile visitare attualmente è diminuito del 33%. Il passaporto più colpito è stato il passaporto statunitense che a causa della pandemia è al ventesimo posto, prima della Turchia.
I cittadini statunitensi non possono più andare liberamente né in Europa, né in diversi paesi latinoamericani né in Canada. Una limitazione che certamente gli americani non immaginavano di dover sperimentare. USA e Regno Unito cinque anni fa erano in vetta alla classifica. Il Brasile ha accesso a 142 paesi. I peggiori passaporti sono:
COREA DEL NORD 39 paesi
LIBIA, NEPAL, PALESTINA 38 paesi
SOMALIA, YEMEN 32 paesi
SIRIA 29 paesi
IRAQ 28 paesi
AFGANISTAN 26 paesi

I paesi i cui passaporti consentono poca mobilità e sono agli ultimi posti nella classifica sono i paesi africani, i paesi del Medio Oriente, Haiti, Micronesia, Costa d’Avorio.
I cittadini Russi, devono praticamente chiedere il visto ovunque vogliano andare.
Il passaporto cinese è il peggiore, tra quello delle grandi economie, secondo il rapporto Henley& Partners “Blocca i suoi cittadini”. La Cina con accesso a soli 60 paesi e l’India con accesso a 50 paesi si collocano ben al di sotto di alcune piccolissime economie del mondo come le Seychelles (142 paesi) Tonga e Micronesia (109 paesi). Essere cittadino di un paese che fa parte della TOP TEN è decisamente una gran fortuna.

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Dalla Redazione: "Quando Einstein, alla domanda del passaporto, risponde "razza umana", non ignora le differenze, le omette in un orizzonte più ampio, che le include e le supera. È questo il paesaggio che si deve aprire: sia a chi fa della differenza una discriminazione, sia a chi, per evitare una discriminazione, nega la differenza". Giuseppe Pontiggia, libro Nati due volte

ABBIAMO OSPITI/INGEGNERIA - I ponti dell'era moderna
Articolo di Massimo Cestelli Guidi, Autore Ospite de La Lampadina

Prima dell’inizio dell’era moderna, nel passato, per scavalcare corsi d’acqua, valli, ecc. i ponti sono stati realizzati in muratura sia con materiale naturale, la pietra, sia con materiale artificiale, mattoni in laterizio. La tipologia strutturale era l’arco e si dovevano realizzare più archi affiancati quando l’elemento naturale da superare aveva dimensioni notevoli.
Nell’era moderna e contemporanea per realizzare ponti e viadotti, tipo quelli eseguiti in Italia per le autostrade, i materiali utilizzati sono stati il calcestruzzo armato (cemento armato normale o precompresso) e l’acciaio.
Il problema economico per realizzare archi in cemento armato di gran luce, era costituito dalla necessità di eseguire costose centine in legno per sostenere i getti di calcestruzzo armato degli archi. Per valli molto profonde, il costo di queste centine si avvicinava quasi al costo delle strutture finali in cemento armato, ossia in questi casi l’opera costava quasi il doppio.

A partire dagli anni settanta, in Italia, l’avvento del computer ha consentito non soltanto tempi brevi per la progettazione dei ponti e dei viadotti, ma anche la possibilità di realizzare nuove tipologie strutturali con modalità costruttive che evitavano l’uso di centine, e quindi opere finali più economiche.
Si tratta di una prima tipologia costituita dai ponti in cemento armato i cui impalcati (l’impalcato di un ponte o di un viadotto è costituito dalle strutture orizzontali, mentre i piloni sono le strutture verticali) vengono realizzati per tratti (denominati conci) e assemblati a sbalzo dai piloni.
L’altra tipologia è quella dei ponti in acciaio strallati i cui impalcati, sempre costruiti per conci, vengono poi realizzati assemblando i conci in opera, e sostenendoli con stralli. Quest’ultima tipologia negli ultimi decenni, per le grandi luci, ha soppiantato quella dei ponti in cemento armato, anche perché il materiale acciaio negli ultimi tempi è diventato più competitivo rispetto al cemento armato.
Ne è un esempio il nuovo ponte di Genova, ponte che sostituisce il ponte Morandi, ponte per il quale è stato previsto un impalcato in acciaio, realizzato per conci, conci prefabbricati negli stabilimenti FINCANTIERI. Molti si saranno chiesti perché un ponte viene costruito in uno stabilimento che costruisce navi. Il motivo è dovuto sia ai tempi brevi imposti per la realizzazione dell’opera, sia perché i conci di questo impalcato sono molto simili ai tratti dello scafo di una nave.
Prendendo in considerazione la prima tipologia, quella dei ponti in cemento armato i cui impalcati vengono costruiti per conci, ci si può rendere conto perché il computer è risultato essenziale per poter realizzare questa modalità costruttiva. Questa modalità consiste nell’effettuare i getti dei conci su delle casseforme scorrevoli, a partire a sbalzo dai piloni, nelle due direzioni.
Due sbalzi costruiti a partire da piloni contigui, devono necessariamente incontrarsi, con la precisione di un centimetro, al centro della campata per non creare dislivelli sull’impalcato del ponte. Questo incontro, che appare abbastanza semplice a raggiungere con la precisione richiesta, in realtà è il risultato di calcoli complessi, da effettuare in tempo reale durante la costruzione. Calcoli che solo il computer consente di eseguire.
La difficoltà è costituita dalle deformazioni che subiscono gli sbalzi, per ogni getto dei conci, durante la costruzione. Senza addentrarci troppo nella parte tecnica, si deve però comprendere che le deformazioni delle strutture sono di due tipi:

- Le deformazioni elastiche che avvengono istantaneamente quando si caricano le strutture, e scompaiono del tutto quando le si scaricano (proprio come quando si tira un elastico che poi torna normale quando si mollano i lembi);
- Le deformazioni viscose o deformazioni lente che avvengono lentamente nel tempo e permangono quando si scarica la struttura. Queste deformazioni, di tipo plastico, sono più complesse a valutare perché dipendono da vari fattori, due dei quali sono il valore del carico ed il tempo trascorso dalla messa in carico.
È comprensibile quindi che la valutazione di queste deformazioni, (molto complessa soprattutto per la seconda), man mano che si realizzano i conci, valutazione necessaria per annullare con l’orientazione delle casseforme questi cedimenti, risulterebbe quasi impossibile se non si effettuassero i calcoli con il computer.
Anche la seconda tipologia, ossia quella dei ponti in acciaio strallati, viene realizzata per conci e risulta necessario anche in questo caso per valutare le deformazioni l’uso del computer. Questa tipologia viene realizzata per grandi luci, ma luci inferiori a 900- 1000 metri poiché per luci superiori resta solo la tipologia dei ponti sospesi, tipo Golden Gate a S. Francisco, tipologia illustrata in un precedente articolo su Lla Lampadina.
Per i ponti strallati la realizzazione avviene prefabbricando fuori opera i conci metallici e quindi assemblandoli a sbalzo da ogni pilone, sempre contemporaneamente nelle due direzioni. Mentre nei ponti in cemento armato si effettua la precompressione dei nuovi conci per la stabilità e per il collegamento al già costruito, nel caso dei ponti strallati queste funzioni vengono realizzate con due stralli disposti ai lati di ogni concio.
Il più grande ponte ad arco in cemento armato realizzato nel mondo, il ponte realizzato alla fine degli anni '70 in Iugoslavia fra la terraferma e l’isola KRK (isola di Veglia) ha una luce di circa 400 metri. Il ponte è stato realizzato per conci, partendo a sbalzo dalle imposte dell’arco, con le stesse modalità descritte sopra per i ponti in cemento armato.
In questo caso non si è effettuata la precompressione dei conci per la stabilità (in un arco la struttura si comprime in maniera autonoma quando entra in carico), ma durante la costruzione i conci sono stati sostenuti da stralli provvisori.

- Ponte in cemento armato costruito a sbalzo: Kaita Bridge (Hiroscima, Giappone ), campata centrale di 250 m di luce, anno 1990
- Ponte strallato in acciaio: Stonecatters Bridge (Hong Kong), luce 1018 m, anno 2000.

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ICH condivide questo pensiero: "Nessuno può gettare sopra il fiume della vita il ponte sul quale tu devi passare, nessun altro che tu.". Friedrich Nietzsche

COSTUME - Questo non me lo devo scordare!
Articolo di Lalli Theodoli

Il 2 ottobre inaugurazione di una galleria di amici. La sera del 30 l’amica con cui avevo appuntamento mi chiama.”Mi aspetti dentro? Io sono qua fuori.” "Ma non è stasera è domani!”
Torna a casa sconsolata. Oggi, 2 ottobre. Amica diversa, stesso appuntamento: ”Ci troviamo lì domani?” ”Ma veramente è stasera.”
Memoria ..ahimè.Tempo fa, vedendo che i miei nipoti si davano gomitate e roteavano gli occhi ai miei racconti. Ho capito…Per cui ho chiesto che mi fermassero subito non appena il mio discorso riguardava qualcosa che già avevo loro detto e, forse, non solo una unica volta.
Non l’avessi mai fatto. Ho appena il tempo di cominciare con un “Vi ricordate quando sono cad….?” Non posso finire il mio ”uta”, che scoppiano a ridere. Non si limitano  più a roteare gli occhi: ”Nonna ce lo hai già detto UN SACCO di volte!” E questo ahimè succede spesso. Forse ho già detto loro tutto.
I mesi di costretta clausura in casa, villa, o palazzo, hanno fatto in modo che molti di noi anche i più riottosi si siano riavvicinati alla lettura. Mai divorati tanti libri in così poco tempo. Una grande porzione del nostro tempo prigioniero è stato inoltre occupato da visioni di vecchi o nuovi film, di incredibili serie televisive, musei, conferenze, visite a palazzi storici. Molti di noi ne hanno approfittato per farsi a casa una specie di Università della Terza Età online.
Abbiamo visitato il castello di Amboise in cui Leonardo da Vinci ha progettato e fatto eseguire una magnifica scalinata che permetteva di arrivare a cavallo ai piani alti, abbiamo visto l’apporto del gusto tutto italiano di Caterina de Medici all'architettura dei Palazzi Reali francesi, abbiamo visitato Pinacoteche, precedentemente conosciute, ma superficialmente, con l’accompagnamento invece di storici dell’arte che, tutto quanto potevano, ci hanno raccontato.
Per alcuni giorni siamo stati dei veri pozzi di scienza. Date di costruzioni, nomi di architetti e generali, committenti di pale di altari, date di battaglie, schieramenti di eserciti. In grado di passare da Donatello al Caravaggio con descrizioni accurate della loro produzione artistica e della loro vita privata. Abbiamo conosciuto i bisticci fanciulleschi di Maria Stuart, bambina regina in Francia prima di raggiungere la Scozia, abbiamo seguito le crociate, e conosciuto un Riccardo Cuor di Leone un po’ diverso da quanto raccontatoci dai romanzi storici (la strage di prigionieri ad Acri è stato un trauma!) e il suo fratello Giovanni Senza Terra, migliore invece di quanto ritenevamo.
Tutto sapevamo. Napoleone era divenuto come un fratello di cui si conoscono debolezze e genialità. Il suo genio militare, le sue donne, la sua capacità di spostarsi per l’Europa a velocità  incredibili, di organizzare l’Elba in tempi brevissimi.
Poi, una sera, piccola, forzatamente, riunione di amici in cui finalmente torniamo a parlare di tutto e con orrore ci accorgiamo che tutto quel sapere accumulato nei giorni di reclusione è perso. ”Stupefacente… questo me lo devo ricordare”, ci eravamo detti.” Facile….”
E invece… No. Le linee generali restano, ma solo quelle. Come mai? Come mai ci ricordiamo poesie imparate secoli fa, intere pagine di introduzioni di libri (quel ramo del lago di Como) e già ci scordiamo di quanto visto in tempi tanto recenti? Ci scordiamo appuntamenti, impegni. Siamo usciti per comprare cinque cose e ce ne ricordiamo solo tre. Ci è sempre stato detto che andando avanti negli anni scompare la memoria recente (che film ho visto ieri sera? Come si chiamava? Cosa ho mangiato? Come si intitola il libro che ho appena finito?) e invece è fortissima la memoria di tempi remoti. E questo già sarebbe una spiegazione.
Ma non basta.
Forse a questo accumulo velocissimo di nozioni le più diverse manca la conquista. Dico proprio conquista. Faticosa.
La stessa che occorre per ottenere l’attenzione di una persona a cui si tiene.
Lo studio approfondito che farà si che la persona conquistata a fatica rimarrà sempre nel nostro cuore. La persona per cui non ci siamo dovuti dare da fare avrà un altro peso nel nostro animo. Lascerà poca traccia.
Stessa cosa forse per la cultura. Il passivo stare davanti allo schermo che ci riempie di notizie non lascia che poche impressioni. Una volta, tanto tempo a sfogliare e consultare libri, a fare ricerche in biblioteca. Ora risposte trovate in pochi minuti e in altrettanti pochi minuti perse.
Rassegniamoci. Ma non demordiamo. Continuiamo a curiosare per le tante cose del mondo. È vero, forse, fra qualche giorno, ricorderemo  poco, ma nel momento in cui appaghiamo la curiosità e l’interesse …che  totale felicità! Pazienza se il ricordo svanirà in parte molto presto.

Fra qualche decennio i fatti odierni saranno antichi e tutto ci verrà di nuovo miracolosamente in mente!

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ICH condivide questo pensiero: "Cultura non è possedere un magazzino ben fornito di notizie, ma è la capacità che la nostra mente ha di comprendere la vita, il posto che vi teniamo, i nostri rapporti con gli altri uomini. Ha cultura chi ha coscienza di sé e del tutto, chi sente la relazione con tutti gli altri esseri.". Antonio Gramsci

La Lampadina ::: Periodiche illuminazioni
Newsletter di fatti conosciuti ma non approfonditi, luoghi comuni da sfatare, semplici novità.

La Lampadina e' una newsletter ideata da Carlo Verga, gestita da un Comitato di redazione composto da: Filippo Antonacci, Isabella Confortini Hall, Lucilla Crainz Laureti, Marguerite de Merode Pratesi, Ranieri Ricci, Carlotta Staderini Chiatante, Lalli Theodoli, Beppe Zezza e redatta con la partecipazione di: Lorenzo Bartolini Salimbeni, Renata Ferrara Pignatelli, Giancarlo Puddu e Angelica Verga. La sede è in via Castiglion del Lago, 57, 00191, Roma.

La newsletter, di natura non politica, non ha scopo di lucro e si propone di fornire - con frequenza inizialmente mensile - "periodiche illuminazioni" su argomenti di vario genere, con spunti di riflessione e informazioni. L'invio viene effettuato su segnalazione degli stessi lettori, agli amici ed agli amici degli amici. il presente numero è inviato a circa duemila persone. Sono gradite da chiunque le collaborazioni e le segnalazioni di persone interessate a ricevere la newsletter.
Per informazioni scrivere a info@lalampadina.net